在奥运圣火照耀下，来自五湖四海的体坛英豪们正用实力与激情书写着自己运动生涯的新华章，而在数码影像业界，奥林巴斯和松下正通过Micro 4/3系统的登场展开了一场摆脱困境的救赎行动。

从幅面危机中转移视线

　　随着7月1日尼康第二款全幅单反D700的发布，2008下半年注定已成为平价全画幅DSLR深入普及并大行其道的起始。在此刻，无论现实中位居双雄之位的佳能和尼康，还是处在稍后位次的索尼，以及宾得、三星、富士等单反诸侯，大家均已将传统135银盐胶片标准格式幅面的推广，视作为DSLR市场格局的未来发展方向和新的创利热点。然而，与大家鲜明的“主流立场”所不同的是，4/3系统规格旗下的奥林巴斯和松下，则对数码单反业界未来阶段的发展脉络和前瞻性标准的认同显得态度混沌。

　　在客观上，除O记和松下之外，位居主流的单反厂商们基本都是以APS-C规格标准来打造自家的基本机型阵容。实力雄厚的佳能和尼康，更是保持着全画幅单反与APS-C幅面规格DSLR机型并行发展的原则。事实也表明，用全幅标准走高端专业产品，用APS-C幅面走中端和入门草根机型路线，这种双管齐下的思维是合情合理的，既利于充实产品线条更易于控制综合成本。而相比之下，在O记麾下，从最低级别的E-420到旗舰机型E-3却只能使用同一种幅面尺寸的图像感应器件。

　　由奥林巴斯始创的这种横宽18mm，垂直高度13.5mm，对角线长度为22.5mm幅面规格的感光器件标准，在当前技术条件下已经明显遭遇到更高像素数值注入、更佳宽容度控制、以及更苛刻商业影像输出标准的掣肘。由此，通俗地讲，以奥林巴斯和松下为代表的标准型4/3系统数码单反幅面规格，在全画幅潮流冲击下正面临着愈加严酷的幅面危机。而眼前Micro 4/3（微4/3）系统的诞生，至少可以在这场危机中起到转移视线的效用，不过Micro 4/3系统的原创思维虽然与DSLR产品颇有瓜葛，但其主要的实用化前景还是剑走偏锋落在了可更换镜头的高品质旁轴机型身上。换句话说，以Micro 4/3系统为技术内核的数码影像撷取工具，可以借助精良的画质与当今的入门DSLR机型一争高下，但是在性能构架和操控方式上，Micro 4/3系统已经与单反文化和单镜头光路折返式相机格格不入了。